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Remise des prix 2009
à
Monsieur Bernard Faivre d'Arcier,
Président des Biennales
de Lyon (Danse et Art contemporain)
Conseiller artistique du Festival "Automne en Normandie"
et au
Musée national des arts asiatiques
Guimet
représenté par
son directeur
M. Jacques Giès
lundi 12 avril
2010
(Grande Salle des Séances du Palais de l'Institut de
France)
La 14e cérémonie
annuelle de remise des prix de la Fondation culturelle franco-taïwanaise
de l’Académie s’est déroulée
le lundi 29 mars dans la Grande salle des séances.
Après quelques mots d’ouverture, le président
Jean Mesnard a passé la parole au secrétaire
perpétuel, Michel Albert, puis au ministre taïwanais
de la Culture, Sheng Chih-Jen, tous deux statutairement
co-présidents de la Fondation. A l’issue de son
discours, le ministre a remis leurs diplômes aux deux
lauréats 2009 : Bernard Faivre d’Arcier,
ancien président du Festival d’Avignon, président
des Biennales de Lyon, conseiller artistique du festival "Automne
en Normandie", et le Musée Guimet, représenté
par son directeur Jacques Giès.
Après la cérémonie, le secrétaire
perpétuel et le ministre, se sont rendus dans le salon
Maurice Genevois pour y signer la nouvelle convention quinquennale
qui liera l’Académie et le Conseil national des
Affaires culturelles à partir du 1er janvier 2011.
L’année 2011 sera l’occasion de célébrer
le quinzième anniversaire de la Fondation culturelle
franco-taiwanaise, vouée au rapprochement culturel
entre Taïwan et l’Europe.
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| De gauche à droite : le
Représentant de Taiwan en France S.E. Michel
Lu, Bernard Faivre d’Arcier, le secrétaire
perpétuel Michel Albert, le président
Jean Mesnard, le ministre de la Culture Sheng
Chih-Jen, Jacques Giès, le directeur
du Bureau des Affaires culturelles internationales Hsu
Geng-Hsiu, le directeur du centre culturel de Taiwan
à Paris Chen Chih-Cheng. |
Intégralité
des discours prononcés lors de la cérémonie:
Allocution de M. Michel Albert,
Secrétaire perpétuel de l'Académie
Monsieur le Ministre,
Monsieur le Chancelier
Messieurs les Secrétaires perpétuels,
Monsieur le Représentant,
Mesdames et Messieurs les Ambassadeurs,
Mesdames et Messieurs les Sénateurs,
Mes chers confrères,
Mesdames et Messieurs,
Permettez-moi tout d’abord de me tourner vers Monsieur
le Ministre Sheng, que nous avons l’honneur d’accueillir
pour la première fois dans le Palais de l’Institut,
et de lui souhaiter la bienvenue au nom de l’Académie
des sciences morales et politiques.
Vous êtes, Monsieur le Ministre, le neuvième
Président du Conseil national des Affaires culturelles
depuis la création, en 1996, de la Fondation culturelle
franco-taïwanaise par votre prédécesseur,
Madame Cheng Su-Ming, et par mon prédécesseur,
Pierre Messmer. À ceux qui pourraient trouver excessive
la vitesse de rotation des ministres aux éminentes
fonctions que vous occupez, je rappellerais que, pour la même
période, la France a compté huit ministres de
la Culture. D’aucuns pourraient alors malicieusement
demander pourquoi notre Académie n’a vu se succéder
à sa tête, dans le même temps, que trois
secrétaires perpétuels. Je leur répondrais
tout aussi malicieusement qu’il ne sied pas au grand
âge, 178 ans pour notre Académie, de faire preuve
de précipitation – et aussi qu’un secrétaire
perpétuel a besoin de durer quelque peu pour avoir
l’illusion qu’il est perpétuel.
En fait, la raison profonde, la vraie raison de cette différence
est que le temps académique, avant tout temps de la
réflexion, est autre que le temps politique, avant
tout temps de l’action. En mécanique, on parlerait
de deux arbres tournant à des vitesses différentes
et qu’il conviendrait, pour un maximum d’efficacité,
de coupler par un engrenage. L’engrenage, l’élément
qui assure la jonction et donc la synergie des deux arbres,
c’est la fondation, en l’occurrence la Fondation
culturelle franco-taïwanaise. Depuis quatorze ans déjà,
elle permet une collaboration harmonieuse entre le Conseil
national des Affaires culturelles et l’Académie
des sciences morales et politiques dans la poursuite d’un
objectif commun : encourager tous ceux qui s’efforcent,
dans le foisonnant domaine des arts aussi bien que dans le
vaste domaine des sciences humaines, de jeter des ponts culturels
entre Taïwan et l’Europe.
Affirmer dans cette enceinte que la culture européenne
est riche d’une impressionnante diversité n’est
rien de moins qu’un truisme. En revanche, la même
assertion à propos de la culture taïwanaise ne
s’impose toujours pas comme une évidence, en raison
d’une méconnaissance, encore trop grande sur notre
continent, de la richesse et du dynamisme de la vie culturelle
à Taïwan. Les Occidentaux ont souvent du mal à
apercevoir la Taïwan culturelle dans l’ombre immense
que projette la grande Chine. De plus, les prouesses économiques
de Taïwan tendent encore trop souvent à monopoliser
l’attention au détriment d’autres domaines.
Enfin, le matérialisme de notre époque, d’une
part, et, d’autre part, le foisonnement protéiforme,
anarchique et déroutant de l’information ne sont
guère propices à la mise en valeur sereine de
la culture, des humanités et des sciences sociales.
Aussi l’action que mène la Fondation culturelle
franco-taïwanaise nous apparaît-elle plus nécessaire
que jamais. C’est un point de vue qu’assurément,
Monsieur le Ministre Sheng, vous partagez puisque vous êtes
venu de Taïwan non seulement pour coprésider la
présente cérémonie, mais également
pour renouveler pour les cinq années à venir
la convention qui lie nos deux institutions.
La Fondation culturelle franco-taïwanaise a depuis quatre
ans, on le sait, étendu son ambition à toute
l’Europe. Pourtant, ce soir, nos deux lauréats
sont français. À ceux qui pourraient s’en
étonner, je ferai remarquer qu’aucun des deux
lauréats de l’an dernier n’était français.
Et j’ajoute aussitôt qu’il ne faut nullement
voir là le fruit d’un quelconque calcul du jury,
mais bien plutôt la preuve de la grande liberté
avec laquelle ce jury fixe ses choix, loin de toute considération
stratégique. Choix parfois difficiles quand il faut,
provisoirement du moins, laisser d’excellents candidats
sur le bord du chemin.
Choix difficiles, mais qui, après un examen approfondi
des dossiers, ont toujours emporté l’adhésion
unanime des membres du jury, Taïwanais et Français.
Ce fut à nouveau le cas en septembre 2009, lorsque
nous nous sommes réunis à Taïpei. Il est
apparu très vite que Monsieur Bernard Faivre d’Arcier,
d’une part, et le Musée Guimet en la personne
de son directeur, Monsieur Jacques Giès, d’autre
part, répondaient idéalement aux objectifs de
la Fondation.
Deux lauréats français donc, qui partagent un
penchant à la fois passionné et raisonné
pour les expressions artistiques de l’Asie et, particulièrement,
de Taïwan. Craignant de n’être pas suffisamment
qualifié et de ne pas pouvoir être exhaustif,
je vais laisser aux deux lauréats le soin d’évoquer
les actions qu’ils ont déjà réalisées
et celles qu’ils projettent de mener en collaboration
avec Taïwan, tant dans le domaine de la muséologie
que dans celui des arts de la scène. Je me contenterai
d’indiquer ici l’élément qui a emporté
l’adhésion du jury lors de l’examen des dossiers
de candidature.
Bien plus encore que l’intérêt que nos lauréats
portent aux arts plastiques et aux arts de la scène
de Taïwan, c’est l’œuvre accomplie en
termes de vulgarisation et de diffusion auprès du plus
large public possible qui a retenu l’attention du jury.
Il est sans doute superflu de rappeler la place éminente
dans le monde des arts asiatiques qu’occupe le Musée
Guimet, magnifique et vivante vitrine qui, sous la direction
de Monsieur Giès, s’ouvre à l’art
contemporain de Taïwan et accueille aussi dans son auditorium
des musiciens et des cinéastes taïwanais. Tout
aussi superflu est le rappel du Festival d’Avignon 1998
dont Monsieur Faivre d’Arcier a fait un formidable tremplin
pour le théâtre de Taïwan en France et en
Europe.
L’autosatisfaction est, paraît-il, un travers haïssable.
Pourtant, c’est sur une pareille note qu’avant de
vous laisser la parole, Monsieur le Ministre, j’aimerais
conclure. Le jury de notre Fondation, réuni en septembre
dernier à Taïpei, a fait un excellent travail.
Les deux lauréats auxquels, dans quelques instants,
vous allez remettre leurs diplômes, en sont l’évidente
preuve. Ils sont aussi, pour la Fondation culturelle franco-taïwanaise,
un encouragement à poursuivre longtemps encore son
action.
Je vous remercie de votre attention.
Traduction
chinoise
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page
Allocution de M.
Sheng Chih-Jen,
Président du Conseil des Affaires culturelles de
la République de Chine à Taïwan
Monsieur le Président,
Monsieur le Secrétaire perpétuel,
Monsieur le Chancelier,
Mesdames et Messieurs les Académiciens,
Mesdames et Messieurs les Sénateurs,
Mesdames et Messieurs les Ambassadeurs,
Mesdames et Messieurs,
Permettez-moi tout d’abord d’adresser à Monsieur
le Secrétaire perpétuel mes sincères
remerciements pour son accueil et pour ses chaleureuses paroles
de bienvenue. Je me sens très honoré d’être
parmi vous ce soir dans cette splendide salle de l’Institut
de France, pour coprésider la 14e cérémonie
de remise des prix de la Fondation culturelle franco-taïwanaise.
Vous avez opposé, Monsieur le Secrétaire perpétuel,
le "temps académique" au "temps politique".
Il me semble que vous touchez là à ce qui différencie
radicalement le "temps de la culture" du "temps
de la politique". Ce dernier a un cours saccadé,
changeant, qui s’inscrit dans l’éphémère.
Le temps de la culture, au contraire, a un cours tranquille,
continu, qui s’inscrit dans la durée. La civilisation
grecque, plus que deux fois millénaire, puis la Renaissance
et enfin la culture moderne et contemporaine de l’Occident
font preuve d’une vitalité qui leur permet de
transcender non seulement le temps, mais également
l’espace puisqu’elles ont su étendre leur
influence partout dans le monde. De même, les civilisations
traditionnelles de l’Asie et de la Chine, si elles sont
importantes pour les Asiatiques, n’en constituent pas
moins un patrimoine commun de l’humanité et un
ferment d’avenir.
Dans ce panorama, Taïwan occupe assurément une
place particulière. Trop souvent considérée
comme un simple rejeton de la culture chinoise, l’île
a été longtemps méconnue. En fait, la
culture taïwanaise se caractérise par un mélange
de tradition et de créativité. Elle s’inscrit
certes dans la sphère culturelle chinoise, mais avec
des traits propres. Comme chacun ici le sait, la culture traditionnelle
a mieux été préservée à
Taïwan que sur le continent chinois. Ainsi, c’est
à Taïwan qu’ont pu se perpétuer et
se renouveler l’"Opéra de Pékin"
et le genre musical Nanguan. Libre et ouverte sur le monde,
la société taïwanaise rend possible toutes
les innovations créatrices et une grande diversité
culturelle. A ce titre, elle joue un rôle de leader
au sein du monde chinois. Dans la quête idéale
d’un monde culturel sans frontières, on ne peut
qu’espérer voir les pays étrangers découvrir
Taïwan, connaître mieux et apprendre à aimer
sa culture. C’est vers ce but que, depuis de longues
années, tendent les efforts incessants du Conseil national
des Affaires culturelles. A cet égard, la Fondation
culturelle franco-taïwanaise joue un rôle essentiel
puisqu’elle permet de favoriser les échanges culturels
entre Taïwan et l’Europe. Depuis 14 ans, sous l’égide
de l’Académie des sciences morales et politiques,
son jury franco-taïwanais examine les dossiers de nombreux
candidats et sélectionne des lauréats qu’il
récompense et encourage à poursuivre leur œuvre
de rapprochement entre Taiwan et l’Europe. Ces lauréats
sont un peu des Marco-Polo contemporains qui, en favorisant
les contacts et une meilleure connaissance mutuelle, décloisonnent
les cultures et enrichissent le fonds culturel commun de l’humanité.
Depuis plus d’une décennie, grâce au travail
des « jeteurs de ponts », la visibilité
culturelle de Taïwan en Europe n’a cessé
de s’améliorer. Les chercheurs et universitaires
européens qui ont Taïwan pour objet d’étude
sont de plus en plus nombreux au sein des universités
et institutions académiques de Taïwan. Dans le
domaine artistique, les artistes et les établissements
culturels sont désormais internationalement reconnus
pour leur professionnalisme et leur créativité.
Les plus grands musées du monde intensifient leur coopération
avec Taïwan. Les spectacles de danse, théâtre
et musique de Taïwan suscitent, partout où ils
se produisent en Europe, l’enthousiasme du public et
des critiques.
Si les lauréats de la Fondation culturelle franco-taïwanaise,
depuis quatorze ans, présentent des profils très
différents, ils n’en partagent pas moins un point
commun : leur intérêt pour la culture taïwanaise
et leurs efforts pour en faire profiter le plus large public
possible. Les deux lauréats que nous honorons ce soir
ne font pas exception.
En 1998, Bernard Faivre d’Arcier, alors directeur du
Festival d’Avignon, a invité plus de 200 artistes
de Taïwan, répartis en huit troupes, à
se produire dans la Cité des Papes. Il a donné
ainsi aux arts vivants taïwanais une occasion unique
de se faire connaître sur la scène internationale
et aussi d’entamer des échanges fructueux avec
l’étranger.
En 1998, Jacques Giès, qui dirige aujourd’hui
le Musée Guimet, a été commissaire de
la grande exposition « Mémoire d’Empire
» au Grand-Palais, qui présentait quelques trésors
du Musée national du Palais de Taïwan. Sous son
impulsion, un esprit novateur et inventif s’est emparé
du très vénérable Musée Guimet.
En offrant à un artiste contemporain de Taïwan
le magnifique espace de la Rotonde du Musée pour exposer
l’une de ses œuvres, le Musée Guimet vient
d’apporter une touche de couleur contemporaine au splendide
ensemble classique qui le caractérise.
En distinguant ces deux lauréats, le jury de la Fondation
culturelle franco-taïwanaise a bien entendu voulu récompenser
leurs importantes contributions aux échanges culturels
entre Taïwan et la France, mais il a voulu aussi les
encourager à poursuivre leur action afin que de plus
en plus de Français s’intéressent à
la culture taïwanaise.
Ma présence à Paris n’est pas motivée
par ma seule participation à la cérémonie
de se soir. Je suis venu également pour signer la convention
de renouvellement de la Fondation culturelle franco-taïwanaise,
convention entre le Conseil national des Affaires culturelles
et l’Académie des sciences morales et politiques,
qui nous est un partenaire précieux pour susciter et
intensifier les échanges culturels avec la France et
les autres pays européens.
Au nom du Conseil national des Affaires culturelles, je tiens
à exprimer à nouveau ma gratitude à l’Académie
des sciences morales et politiques, à remercier tous
ceux qui ont bien voulu se joindre à nous ce soir et
à féliciter chaleureusement nos deux brillants
lauréats.
Traduction
chinoise
retour haut de
page
Remerciement de
Monsieur Bernard Faivre d'Arcier,
Président des Biennales de Lyon (Danse et Art contemporain),
Conseiller artistique du Festival "Automne en Normandie",
lauréat d'un Prix 2009 de la Fondation culturelle
franco-taïwanaise
Monsieur le Ministre,
Monsieur le Secrétaire perpétuel,
Monsieur le Chancelier
Messieurs les Secrétaires perpétuels,
Mesdames et Messieurs les Académiciens,
Monsieur le Représentant,
Mesdames et Messieurs les Ambassadeurs,
Mesdames et Messieurs les Sénateurs,
Mesdames et Messieurs,
Je suis très heureux et très fier d’avoir
pu contribuer à faire connaître au public français
les formes diverses du spectacle vivant à Taïwan.
Formes me rappelle l’adjectif par lequel l’Occident
a longtemps désigné l’île formosane
dont nous savions peu des contours de sa création contemporaine,
laquelle s’est révélée aussi passionnante
que riche.
En fait, tout a commencé – comme cela arrive souvent
en France – par la cuisine. Plus exactement par la gastronomie.
Le tout premier représentant de la diplomatie culturelle
taïwanaise, le regretté Mr Chao Ke-Ming, dont
je salue la mémoire, eut un jour la bonne idée
de me convier à déjeuner. Je le soupçonne
d’avoir ainsi eu l’occasion d’ajouter un bon
restaurant à une liste soigneusement sélectionnée
qu’il n’a cessé d’entretenir pendant
son long séjour parisien. Sa curiosité et sa
chaleur communicative eurent pour heureuse succession le dynamisme
joyeux de Mme Maria Chiu qui n’a jamais cessé
de soutenir avec beaucoup d’énergie les relations
culturelles entre nos deux pays et qui continue à y
œuvrer comme membre du jury de la Fondation culturelle
franco-taïwanaise.
C’est elle et son équipe qui, à l’époque,
m’ont permis de préparer une large présentation
de spectacles taiwanais au Festival d’Avignon 1998. Je
ne fus pas le premier professionnel français à
présenter des artistes taïwanais ; bien d’autres
l’ont fait avant moi et je citerai volontiers Chérif
Khaznadar, pionnier des découvertes des arts traditionnels
avec son Festival de l’Imaginaire et la Maison
des Cultures du Monde, Patrice Martinet pour son Festival
Paris Quartier d’Été ou encore Michel
Caserta qui invita aussi de son côté deux compagnies
chorégraphiques à la Biennale de Danse du
Val de Marne. Mais il est vrai que le programme de 1998
eut une grande répercussion. Huit compagnies furent
présentes qui dessinaient comme un grand arc de cercle
historique reliant le passé artistique de la Chine
aux expressions les plus contemporaines de Taipei.
Mon but était alors de donner à réfléchir
à la double notion de tradition et de création,
comparativement en Europe et en Asie. Le public du théâtre,
de la danse et de la musique témoigne, en effet, en
France, d’une curiosité croissante envers les
grandes formes traditionnelles dès lors qu’il
s’agit d’une destination lointaine ; au point de
se comporter en ethnologue pointilleux, soucieux de la plus
grande duplication historique. C’est ainsi qu’on
appréciera la reproduction la plus historicisante d’un
Nô japonais, d’une danse bouddhiste coréenne
ou d’une pièce d’un maître de marionnettes
taiwanais. Imaginons que des prospecteurs de la Mer de Chine
viennent nous réclamer un Corneille joué à
la chandelle avec des acteurs prononçant avec entêtement
les « e » muets, curiosité que
seul un Américain de Paris, Eugene Green, a réussie
jusqu’alors. En revanche, les directeurs de centres culturels
ou de festivals français sont moins attentifs aux créations
contemporaines de ces pays lointains comme si la nouveauté,
avec ses vagues et ses modes, était l’apanage
de la scène européenne. Les arts n’ont
pas évolué dans les pays d’Asie en se spécialisant
entre musique, danse ou théâtre. Le plus souvent,
ces trois disciplines sont mêlées et le sont
restées tout au long de leur évolution, devançant
ainsi – sans avoir eu à en faire l’effort
– le comble de la modernité qui, chez nous, consiste
à entrelacer, sous le terme plus ou moins pompeux de
transdisciplinarité, ces différents arts.
Taïwan, en 1998, a envahi tous les lieux d’Avignon
depuis la chapelle des Pénitents Blancs avec deux théâtres
de marionnettes : le théâtre d’ombre
Fu Hsing–Ko et Hsiao Hsi-Yuan, jusqu’à la
Cour d’Honneur avec le « Roi Singe »
dans une production du National Guo-Guang Opera et l’adaptation
très judicieuse de « Macbeth »
par une star de la scène taïwanaise (j’ai
cité Wu Hsing-Kuo), sous le titre de « Désir
de royaume » ; en passant par « Les
Voix de l’océan », création
mondiale du U-Theater dans la carrière de plein air
de Boulbon ou encore « Miroir de vie »
– le premier volet d’un beau triptyque de Mme Lin
Li–Chen au Cloître des Célestins ou encore
la musique Nan-Guang et les danses anciennes de l’ensemble
Han Tang Yue-Fu sous les platanes du Musée Calvet.
« Le succès fut considérable et
reste dans la mémoire des Taiwanais emblématique
d’une période faste de la présence taiwanaise
en France ». Ce n’est pas moi qui le dit,
mais André Ladousse, inspecteur général
des affaires culturelles, dans son remarquable rapport de
décembre 2008 d’évaluation de la coopération
culturelle, artistique et audiovisuelle franco-taiwanaise.
En tout cas la programmation d’Avignon a eu pour effet
de créer un courant quasi constant d’invitations
ou de coopérations artistiques entre les deux pays.
Ainsi en 2000, la Biennale de la Danse de Lyon a présenté
cinq compagnies de danse taiwanaise sélectionnées
par Guy Darmet, lequel est notamment devenu un supporter fidèle
de la compagnie de Mme Lin Li Chen qu’il a invitée
à plusieurs reprises. D’autres coopérations
se sont poursuivies notamment avec le metteur en scène
Lukas Hemleb et la compagnie du Han-Tang Yue-Fu.
Ces échanges artistiques n’auraient pu être
rendus possibles sans le dynamisme affiché par le Centre
Culturel de Taïwan en France (un dynamisme relancé
récemment par la venue de M. Chen Chih-Cheng (sous
l’autorité du représentant de Taiwan en
France, M. Michel Lu), toujours utilement relayé au
plus haut niveau par les Ministres de la culture, plus précisément
les Présidents du Conseil National des Affaires Culturelles
dont certains, je devrais d’ailleurs dire plutôt
« certaines », ont fait la preuve d’une
francophilie remarquée et honorée en France.
Je pense notamment à Mme Tchen Yu-Chiou qui était
encore, jusqu’à il y a peu, la Présidente
du Centre Culturel National Chiang Kai–Chek, poste éminent
auquel vient d’être appelé, ai-je entendu
dire, M. le Ministre Kuo Wei-Fan, membre du jury de la Fondation
culturelle franco-taïwanaise.
Je ne décrirai pas la constance et l’épaisseur
des échanges culturels franco taiwanais qui ont résisté
aux crises économiques ou financières car les
autorités taiwanaises se sont toujours montrées
généreuses dans le financement des voyages des
artistes ou dans les invitations lancées à des
directeurs français de festivals. Cela est le témoignage
de l’intérêt que les plus hautes autorités,
à commencer par le Président de Taiwan, portent
à la culture et à ses moyens.
C’est pourquoi des deux côtés – français
et taiwanais – les échanges se poursuivent à
peu près dans tous les secteurs artistiques. Je comprends
d’ailleurs que le prix que je reçois aujourd’hui
est pour moi un encouragement à vivifier ces échanges.
Ce que je n’ai d’ailleurs jamais cessé de
faire. Mes fonctions de Président des Biennales
de Lyon ou de Conseiller artistique du festival « Automne
en Normandie » m’en ont donné l’occasion.
« Automne en Normandie », par
exemple, a déjà invité à plusieurs
reprises cette troupe si originale de danseurs percussionnistes
et, j’ajouterai, montagnards, du « U-Theatre »
ou encore le « Contemporary Legend Theatre »
avec son adaptation du « Roi Lear »,
« La Déesse de la rivière Luo »
(cocréation de Han Tang Yue Fu et de Lukas Hemleb)
et cela va se poursuivre puisque Benoît André,
le jeune directeur du festival, se propose d’inviter
dès que possible « Le Grand Voyage »
opéra produit par le Centre Chiang Kai–Chek dans
une mise en scène de Bob Wilson.
Taiwan convie régulièrement des spectacles de
ses artistes à venir se présenter en France,
soit au Centre Culturel de la rue de l’Université
ou bien à la Maison des Cultures du Monde, et même
au théâtre Mouffetard, ou encore dans le Off
avignonnais et j’eus l’occasion, l’été
dernier, d’y faire des découvertes dans ce lieu
plein de charme qu’est la « Condition des
Soies » – un nom qui fut donné jadis
à un vieil édifice pour y traiter les vers à
soie des mûriers d’Avignon, eux-mêmes venus
de Chine-.
J’ai cité là beaucoup de noms de personnes
parce que je crois que les échanges artistiques reposent
beaucoup sur des complicités et des amitiés
que des personnalités entretiennent, convaincues de
l’importance de l’art et de la culture pour la vie
en société. Voici, en effet, un domaine où
l’action personnelle est capitale. Ce qui veut dire que
le prix que je reçois aujourd’hui est d’abord
le signe de la reconnaissance par le jury de la Fondation
culturelle franco-taïwanaise des découvreurs artistiques
et que c’est également une marque d’encouragement
à poursuivre ces courants d’échanges dans
l’avenir. Mon récent séjour à Taiwan
m’y pousse volontiers car nous avons encore bien d’autres
artistes taiwanais à découvrir et cela ira tout
naturellement de pair avec ce qui se passe dans les domaines
des musées, des arts plastiques, de la coopération
linguistique, des échanges littéraires, ou encore
du cinéma.
Le réseau des scènes nationales et des festivals
en France est, en tout cas, tout à fait disposé
à inviter, à coopérer, pour peu que soit
donnée l’occasion de découvertes. Croyez
que je me sens investi par l’honneur qui m’est fait
d’une mission particulière, avec l’aide des
services culturels français à Taïwan et
taïwanais à Paris, de développer les échanges
artistiques entre nos deux pays dans le domaine qui m’est
cher : le spectacle vivant.
Traduction
chinoise
retour haut de
page
Remerciement de Monsieur Jacques Giès,
Directeur du Musée national des arts asiatiques
Guimet , lauréat d'un Prix 2009 de la Fondation
culturelle franco-taïwanaise
Monsieur le Président du Conseil national
des Affaires culturelles de la République de Chine
à Taïwan,
Monsieur le Secrétaire perpétuel de l’Académie
des Sciences morales et politiques,
Monsieur le Chancelier,
Messieurs les Secrétaires perpétuels,
Mesdames et Messieurs les Académiciens,
Monsieur le Représentant,
Mesdames et Messieurs les Membres du Jury de la Fondation
culturelle franco-taïwanaise,
Chers Collègues et Amis,
Le musée Guimet, tout ensemble, est très honoré
de recevoir le Prix 2009 de la Fondation culturelle franco-taïwanaise,
et vous en remercie. C’est un prix dont nous sommes d’autant
plus heureux et fiers qu’il récompense une profonde
amitié qui nous unit à Taïwan depuis plus
de vingt ans maintenant.
Une amitié, née et entretenue grâce à
la riche coopération culturelle et scientifique que
nous partageons avec Taiwan dans un esprit de reconnaissance
mutuelle.
Le corps scientifique, les services et moi-même avons
toujours relevé la qualité des échanges
scientifiques avec nos collègues taïwanais. En
toutes occasions, ils nous ont fait l’honneur d’un
chaleureux accueil et d’une réception attentive
à nos travaux, exposés, présentés
à l’occasion de conférences, de séminaires,
voire même de cours universitaires : à Taipei
au Musée national du Palais, au Musée national
d’Histoire ou encore à Tainan, à l’Université
chinoise des Arts, pour ne citer que ces institutions.
Guimet a été présent à Taïwan
par sa participation à des expositions, dont je ne
citerais, à titre d’exemple, que Terre de neige,
de glace et d’ombre. Dix siècles d’histoire
de la céramique chinoise à travers les collections
du musée Guimet, organisée en 1999 au Musée
national d’Histoire à Taipei et dont le commissariat
conjoint avait été assuré par Monsieur
Wan-chen Chang, conservateur au musée d’Histoire,
et Monsieur Jean-Paul Desroches, son collègue au musée
Guimet. Je mentionnerais également l’exposition
From the Forgotten Deserts – Centuries of Dazzling
Dunhuang Art, toujours au Musée national d’Histoire,
en 2005, pour laquelle le musée Guimet avait accepté
le prêt le plus important jamais consenti à l’étranger
de peintures et textiles de Dunhuang relevant du fonds Pelliot
du musée Guimet.
Le gouvernement de Taïwan, à travers son Conseil
national des Affaires culturelles et plus directement ses
grands musées, il faut le dire ici solennellement,
a, voici déjà 18 ans, inauguré brillamment
ces échanges avec la France et le musée Guimet,
en consentant à des prêts exceptionnels, prestigieux.
Il demeure bien entendu dans notre mémoire l’exposition
historique, exposition patrimoniale : Trésors
du Musée national du Palais, Taipei. Mémoire
d’Empire, présentée aux Galeries nationales
du Grand Palais à Paris, en 1998-1999. Le Gugong bowu
yuan (Musée national du Palais) accédait, en
2006, à nouveau généreusement à
un prêt d’œuvres majeures du peintre Giuseppe
Castiglione pour figurer au sein de l’exposition Les
Très Riches Heures de la cour de Chine. Chefs-d’œuvre
de la peinture impériale des Qing, au musée
Guimet, tandis que la modernité y eut sa place deux
ans auparavant dans l’exposition sur le peintre Sanyu
(Sanyu, l’écriture du corps). Première
exposition consacrée à cet artiste en Occident,
cet événement fut notamment rendu possible grâce
aux prêts des œuvres provenant en majorité
des collections publiques et privées de Taïwan.
Très récemment encore, puisque l’inauguration
eut lieu il y a deux semaines au Grand Palais, l’exposition
La voie du Tao, un autre chemin de l’Etre, Taïwan
nous témoignait son indéfectible soutien. Nous
nous étions rendus, avec Catherine Delacour, le commissaire
de cette exposition, à Taïwan en septembre 2008
afin de solliciter des prêts d’œuvres majeures
pour le propos de l’exposition. Là encore, nous
avons été accueillis de manière admirable
par nos collègues taïwanais et nous avons eu la
très heureuse surprise de voir toutes nos demandes
de prêt d’œuvres acceptées, œuvres
qui ne sortent de Taïwan qu’à titre exceptionnel.
C’est aussi d’une autre manière tout à
fait vivante et animée que Taiwan entre à Guimet,
sur la scène de son auditorium par exemple, qui a programmé
en 2006 un formidable cycle intitulé Ilha Formosa,
dont l’ouverture a constitué un véritable
événement par la présence du très
grand cinéaste Taïwanais, Hou Hsiao Hsien. C’est
grâce au concours actif et précieux du gouvernement
Taïwanais et, surtout du Centre culturel de Taiwan à
Paris, que de nombreux films inédits, fictions et documentaires,
ont pu être montrés à plus de 7000 spectateurs.
Le trio Mei Li De Dao, constitué pour l’occasion,
offrit au public Français un concert de musique traditionnelle
Taïwanaise, dont les spécificités encore
trop méconnues étaient ainsi révélées.
La vivante et dynamique Taïwan s’est également
exprimée à Guimet à travers ses arts
contemporains. C’est en effet avec un artiste plasticien
de grand talent, Hung-Chih Peng, né à Taoyuan,
que nous avons inauguré la nouvelle politique d’ouverture
aux arts contemporains que j’ai souhaitée dès
ma nomination à la tête du musée. Je suis
aujourd’hui très heureux de vous annoncer que
le prix de la Fondation culturelle franco-taïwanaise
sera consacré à l’acquisition d’une
vidéo de cet artiste.
Pour ce qui est du futur maintenant. Nous entendons poursuivre,
résolument, sur cette même voie de partenariat.
Nous envisageons en 2012 une saison Taïwanaise au musée
Guimet, en collaboration avec le Centre Culturel de Taiwan
à Paris. Elle sera l’occasion d’une vaste
rétrospective sur l’art des peintres et des calligraphes
modernes et contemporains de Taïwan, à qui nous
donnerons tous les espaces du musée.
Nous avons également de grands projets de collaboration
multi-annuelle avec le Musée national du Palais de
Taipei : deux grandes expositions pour lesquelles le
musée Guimet prêtera ses chefs-d’œuvre
s’annoncent. Ceux de Dunhuang tout d’abord pour
une grande manifestation sur ce thème, mais aussi 51
pièces majeures de la collection d’art Khmer,
véritable fleuron du musée Guimet, qui rejoindront
Chiayi pour l’exposition d’ouverture de l’Antenne
du sud du Musée national du Palais. Et Pierre Baptiste,
conservateur de la section Asie du Sud-est, a été
invité en qualité de commissaire de cette exposition.
Enfin, Taïwan sera définitivement chez elle au
musée Guimet grâce au Cercle des Amis du musée
Guimet de Taïwan qui est en cours de constitution. Ce
cercle sera présidé par le collectionneur Docteur
Tsao, et réunira un certain nombre d’autres grands
collectionneurs et amateurs d’art asiatiques Taïwanais,
tels les membres de la Société Chin Wan.
Je souhaiterais terminer en remerciant de nouveau Monsieur
le Ministre et tous nos partenaires taïwanais, le directeur
et les équipes du Centre Culturel de Taïwan à
Paris pour l’amitié qu’ils nous ont toujours
manifestée, l’Académie des sciences morales
et politiques et bien sûr l’ensemble des équipes
du musée Guimet sans lesquelles nous ne recevrions
pas ce prix aujourd’hui.
Je vous remercie de votre attention.
Traduction
chinoise
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